古典风格现代舞蹈
轻柔幽美笔走龙蛇舞步神情
古典舞具备中国中华传统文化的审美观特点，内蕴浓厚。
审美观之传统式
现代舞蹈为基础，融进太极拳、传统武术、戏曲动作，兼具芭蕾舞。它把不一样造型艺术原素融进民族舞蹈中，造就出一种与众不同的含有中国蕴意的民族舞蹈词汇，在国际舞台上独树一帜，丰富多彩和自主创新了舞蹈演出造型艺术的内函。并且，其民族舞蹈主题风格大多数与中国中华传统文化相关。它不但包括着丰富多彩的观念，还呈现了一种独具一格风韵的美。
民族舞蹈特性
1可塑性。民族舞蹈的动作精巧细致，让人应接不暇。可是，有时候略感力度稍小。尤其是“女工作”的动作词汇大部分限于“小法儿”，有时候会给人某类“心气高”的印像。
2.规范化。民族舞蹈舞的动作灵便变化多端，“势”随“心”走，并无特殊“程序流程”，它是民间舞的优点与活力的存有。可是另外也存有一些“点到为止”或是“类似”就变成的情况。
3.表演性。数千年来只求自乐，不以演出。之后历经艺术大师的搜集整理慢慢把它搬上演出舞台，又具备了较强的表演性。
4.装饰艺术。应用游戏道具是中国中华民族民间舞蹈又一大特点，经常是根据游戏道具的应用来主要表现情感。如“手绢”、“折扇”、“红绸”、“鼓”这些。
六大技巧
葛兰姆技巧
玛莎·葛兰姆以“收拢与延伸”为其动作基本原理，技巧训炼著胜于收拢下腰部肌肉以汇集驱动力，再将此驱动力派发以拓宽动作至更长远、高些、更长。木地板训炼包括座姿、跪姿及躺姿;站起动作以重心点转移、均衡及延伸主导;流动性组成以走、跑、跳、转及其三球拍的转变为关键的训炼需求。
韩福瑞技巧
杜丽丝.韩福瑞以“坠落与还原”为其动作基本原理，技巧训炼以摆荡;与重心点变换时需造成的驱动力主导，产生“启动、停留、落下来、骤起”的弧型动作循环系统。韩福瑞的动作死斗模式，还可以引伸至宇宙空间天地万物间循环往复的状况，是为民族舞蹈技巧训炼蕴涵人生哲理的关键案例。
李蒙技巧
荷西.李蒙为韩福瑞的嫡传徒弟，其技巧训炼基本原理建根据韩福瑞技巧之中，再引入李蒙本人的刻苦钻研感受。除开保存以摆荡与重心点变换的“坠落与还原”基本外，李蒙技巧更为注重动作的圆润畅顺，及其肢体各位置的溶解动作训练，李蒙视肢体各位置为单一传统乐器，当全身上下主题活动时，就宛如一场交响音乐一般，多种多样传统乐器相互弹奏动人的旋律。
何顿技巧
列斯特·何顿是黑种人舞蹈家艾文·艾利的启蒙老师，在何顿人死之后，艾利变成何顿技巧的关键继承者。何顿技巧著重肢体线框的拓宽、变长，也尝试挑戰身体均衡的难度系数，因而多有点射著地而其他肢体位置朝反方向伸展的动作训炼。何顿的动作设计灵感大部分来源于初始群族或古代遗迹的形象。
释放压力技巧
起源于六十年代的英国纽约下城，由那时候活跃性于杰德森主教堂的年青人，持续探寻与试验肢体的潜力，经过触碰即兴表演衍化而成的方式。肢体的主题活动特性与动作的驱动力既不过多应用，都不释放压力，只是任其产生一股持续持续的活力，促使肢体从某一动作延伸至下一个或多个动作。
活用运动生理学及人体解剖学的知识，延伸技巧能够使肢体在省劲的情况下，让全身上下的人体骨骼、全身肌肉贯连合一，进行一连串的肢体动作。
随意方式
当后现代舞蹈于二十世纪的六十年代盛行后，固定不动方式的现代舞蹈技巧训炼便慢慢遭受新潮民族舞蹈艺术大师们的抨击，继而以临场发挥做为动作训炼的关键方式。除开显出专家教授者的个人特质外，随意方式的肢体训炼也包括针对時间、室内空间及动能的各种各样探寻，一般是以生活起居的基本行動如走、跑、跳、转、蹲、滑等衍从而成。
地理位置 Location
